Ein Dominantseptakkord ist der Dur-Dreiklang auf der fünften Stufe mit kleiner Septime oben drauf. In C-Dur ist das G–H–D–F, geschrieben G7. Er zieht unverkennbar zurück zur Tonika.
Jede Dur-Tonart enthält genau einen Dominantseptakkord, und alle vier Töne stammen aus der Tonart selbst – er braucht kein Vorzeichen. Deshalb taucht er überall auf: Er ist der einzige Akkord der Tonart, der von Natur aus instabil ist, und klingt daher wie ein Wegweiser.
Der Dominantseptakkord in C-Dur: G–H–D–F. Grundton, Terz, Quinte, Septime.
Die Spannung entsteht durch einen Tritonus darin: H bis F sind sechs Halbtonschritte, der unruhigste Abstand überhaupt. Die Auflösung drückt beide Töne nach innen – das H steigt einen Halbton zu C, das F fällt einen Halbton zu E –, und was ankommt, ist ein C-Dur-Dreiklang.
H steigt einen Halbton zu C, F fällt einen Halbton zu E: die beiden Töne schließen sich nach innen, und du bist zu Hause.
Tonart
Dominantseptakkord
Löst auf zu
C-Dur
G7 = G H D F
C
G-Dur
D7 = D F♯ A C
G
F-Dur
C7 = C E G B
F
a-Moll
E7 = E G♯ H D
Am
Häufige Fragen
Welche Töne liegen in einem G7-Akkord?
G, H, D und F: ein G-Dur-Dreiklang mit einer kleinen Septime F über dem Grundton. Alle vier sind Töne von C-Dur, daher braucht G7 in dieser Tonart kein Vorzeichen.
Warum führt V7 zu I?
V7 ist der Septakkord auf der fünften Stufe. Seine H und F bilden einen Tritonus und wollen sich nach innen zu C und E schließen, zwei Tönen des Tonika-Akkords. Deshalb hört das Ohr den Schritt zu I als Ankunft.
Was ist der Unterschied zwischen einem Dominantseptakkord und einer großen Septime?
Ein Dominantseptakkord setzt eine kleine Septime auf einen Dur-Dreiklang (G–H–D–F) und ist instabil. Eine große Septime setzt eine große Septime darauf (C–E–G–H), wird als maj7 geschrieben und klingt weich, ohne irgendwohin zu ziehen.
Ist C7 dasselbe wie ein C-Dominantseptakkord?
Ja. Eine nackte 7 im Akkordsymbol heißt immer Dominantseptakkord: C7 ist C–E–G–B, ein C-Dur-Dreiklang mit kleiner Septime. Eine große Septime muss als maj7 geschrieben werden.