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title: "차용화음과 백도어 도미넌트(♭VII7) · Piakno"
description: "차용화음은 으뜸음이 같은 단조에서 빌려 와 장조 곡 안에서 쓰는 화음이에요. 다장조에서는 Fm, E♭, A♭, B♭이 다단조에서 빌려 온 화음이에요."
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# 차용화음

> 차용화음은 으뜸음이 같은 단조에서 빌려 와 장조 곡 안에서 쓰는 화음이에요. 다장조에서는 Fm, E♭, A♭, B♭이 다단조에서 빌려 온 화음이에요.

다른 이름: 모달 인터체인지, 빌려 온 화음 또는 백도어 도미넌트

## 차용화음이란 무엇인가요?

다장조와 다단조는 으뜸음이 같지만 조표가 달라요. 다단조에는 B♭, E♭, A♭ 세 개의 내림표가 붙어요. 차용화음은 다단조 음계로 쌓은 화음을 다장조 곡 안에서 쓰는 거예요. 곡은 계속 다 조인 채로, 화음 하나가 다장조에 없는 음을 들여와요. 클래식 이론에서는 장조와 단조를 섞는다는 뜻으로 모달 믹스처라고 하고, 재즈와 팝에서는 모달 인터체인지라고 불러요. 으뜸음이 같은 두 조를 같은 으뜸음의 조라고 해요. 다단조와 가단조를 헷갈리면 안 돼요. 가단조는 나란한조로, 조표는 같고 으뜸음이 달라요.

## 차용화음의 로마 숫자에는 왜 내림표가 붙나요?

로마 숫자는 그 조의 장음계를 기준으로 세요. 그래서 숫자는 화음의 근음이 다장조에서 어디에 놓이는지를 말해요. 다장조의 3음은 E이므로 E♭ 위의 화음은 ♭III로, 내림표를 숫자 앞에 써요. A♭ 위는 ♭VI, B♭ 위는 ♭VII예요. 4음 F는 두 음계에 모두 있어서 내림표가 필요 없어요. 그 위의 화음은 단화음이라 소문자로 iv라고 써요. 대문자와 소문자는 여전히 화음의 종류를 뜻해요. 대문자는 장3도, 소문자는 단3도예요.

## 다장조는 다단조에서 어떤 화음을 빌려 오나요?

다단조의 음 위에 3도씩 쌓으면, 다장조에 없는 음을 가진 화음 네 개가 눈에 띄어요. 연습 도구가 묻는 화음이 바로 이 네 개이고, 여기서는 7화음으로 적었어요. 단조 곡에서는 이 네 화음이 그 조 자신의 화음이에요. 단음계에 처음부터 그 내림음이 들어 있기 때문이에요. 하나씩 쓸 수도 있고 으뜸에서 시작해 Imaj7, ♭IIImaj7, ♭VImaj7, ♭VII7처럼 이어서 쓸 수도 있어요. 다 조에서는 Cmaj7, E♭maj7, A♭maj7, B♭7이에요.

| 숫자 | C 조의 화음 | 구성음 | 다장조에 없는 음 |
| --- | --- | --- | --- |
| iv7 | Fm7 | F A♭ C E♭ | A♭, E♭ |
| ♭IIImaj7 | E♭maj7 | E♭ G B♭ D | E♭, B♭ |
| ♭VImaj7 | A♭maj7 | A♭ C E♭ G | A♭, E♭ |
| ♭VII7 | B♭7 | B♭ D F A♭ | B♭, A♭ |

> 6화음 iv6도 연습에 나와요. C 조에서는 Fm6, 곧 F–A♭–C–D이고, 다장조 밖의 음은 A♭ 하나뿐이에요.

## 단조 iv는 어떤 소리인가요?

가장 많이 빌려 쓰는 화음이에요. 장조의 IV를 단조의 iv로 바꾸면 으뜸화음은 장조인 채로 그림자가 한 번 스쳐 가요. A♭은 다장조에 없는 음이고, 으뜸화음의 5음 G 바로 위에 있어서 G로 내려가려 해요. 발라드와 팝에서는 I로 돌아가기 직전에 자주 써요. Fmaj7과 Fm7을 비교하면 바뀌는 음은 둘뿐이에요. A가 A♭으로, E가 E♭으로 내려가요.

*Cmaj7, Fm7, 다시 Cmaj7이에요. C는 그대로 있고, E는 E♭으로, G는 F로, B는 A♭으로 내려갔다가 다시 돌아와요.*

## 백도어 도미넌트란 무엇인가요?

♭VII7, 곧 C 조의 B♭7은 장3화음에 단7도를 더한 모양이라 딸림7화음과 같아 보여요. 하지만 C의 딸림화음이 아니라 내린 7음 B♭ 위에 쌓은 차용화음이에요. 이 화음이 I로 가는 것을 「백도어」라고 해요. 보통의 V7은 정면으로 들어오고, 근음이 5도 내려가 으뜸음에 닿아요. 백도어는 온음 아래에서 들어와요. 구성음은 으뜸화음을 향해 내려가요. A♭은 반음 내려 G로, F는 반음 내려 E로, D는 온음 내려 C로 가요. V7에는 이끎음이 있지만 B♭7에는 C보다 반음 아래인 음이 없어서, 끌어당기는 힘이 V7보다 부드러워요.

차용한 iv7 뒤에 이어지는 일이 많아요. Fm7, B♭7, Cmaj7의 흐름을 백도어 ii–V라고 불러요. Fm7–B♭7은 원래 E♭(♭III)의 ii–V인데, 그것을 C에 내려앉게 하기 때문이에요. 연습 도구의 표기로는 iv7, ♭VII7, Imaj7이에요.

*Fm7, B♭7, Cmaj7이에요. 마지막 움직임에서 A♭은 G로, F는 E로, D는 C로 내려가요.*

## 차용화음은 부속화음과 어떻게 다른가요?

둘 다 조 밖의 음을 들여오고 표기에도 기호가 하나 더 붙지만, 답하는 질문이 달라요. 부속화음은 「어디로 가는가」를 물어요. 다장조의 D7은 G의 딸림화음이고, 근음이 목표 위 5도에 있으며, 들여오는 F♯이 G를 가리켜요. 차용화음은 「어디서 왔는가」를 물어요. Fm7은 같은 으뜸음의 다른 선법인 다단조에서 왔고, 다른 화음에 잠깐 들른 것이 아니라 더 어두운 색의 C로 들려요. 헷갈리기 쉬운 것이 B♭7이에요. 모양은 딸림7화음이지만 목표가 될 화음은 E♭이고, 다장조에서는 C로 가므로 부속화음이 아니라 차용화음이에요.

## 자주 묻는 질문

### 모달 인터체인지란 무엇인가요?

재즈에서 으뜸음이 같은 다른 선법에서 화음을 빌려 오는 것을 부르는 이름이에요. 이 글은 가장 흔한 경우인 같은 으뜸음의 단조에서 빌리는 것을 다루고, 연습 도구가 묻는 것도 이쪽이에요. 도리아나 믹솔리디안 같은 선법에서 빌리기도 해요.

### 곡에서 차용화음을 어떻게 찾나요?

화음을 로마 숫자로 적어 보세요. 숫자 앞에 내림표가 붙거나(♭III, ♭VI, ♭VII) 장조에 소문자 iv가 나오면 단서예요. 그다음 화음의 구성음을 같은 으뜸음의 단음계와 맞춰 보세요. 장조 밖의 음이 단음계에 속하면 차용화음이에요.

### 장조 안의 단조 iv는 왜 애틋하게 들리나요?

으뜸화음이 여전히 장조라서 귀는 아직 밝은 조로 듣고 있어요. 거기에 단조 iv가 어두운 음을 하나, 곧 내린 6음(C 조에서는 A♭)만 더해요. 밝은 조 안을 어두운 음이 스치니 그런 느낌이 생겨요. 얼마나 세게 느껴지는지는 곡마다 달라요. 반드시 슬퍼진다는 규칙은 없어요.

## 이 내용을 연습하는 곳:

- [코드 화성 · 레벨 8](https://piakno.com/ko/chord-harmony?level=8)

## 관련 항목

- [단음계](https://piakno.com/ko/theory/minor-scale)
- [선법(모드)](https://piakno.com/ko/theory/modes)
- [로마 숫자](https://piakno.com/ko/theory/roman-numerals)
- [부속화음](https://piakno.com/ko/theory/secondary-dominants)
- [ii–V–I 진행](https://piakno.com/ko/theory/ii-v-i)
- [12마디 블루스](https://piakno.com/ko/theory/twelve-bar-blues)

- [이론 찾아보기](https://piakno.com/ko/theory)