트라이톤 대리란 무엇인가요?
딸림7화음이 끌어당기는 힘은 그 안의 두 음, 곧 3음과 7음에서 나와요. 이 둘은 트라이톤(반음 여섯 개)만큼 떨어져 있어요. 화음을 근음이 트라이톤만큼 떨어진 딸림7화음으로 바꾸면, 새 화음도 같은 두 음을 갖고 있어서 같은 방향으로 끌어당겨요. 다장조에서는 G7 자리에 D♭7을 쓸 수 있어요. 두 화음 모두 F와, C보다 반음 낮은 음을 갖고 있고, 그 음을 G7은 B로, D♭7은 C♭로 적어요.
대리 화음이 왜 통하나요?
역할을 맞바꾸기 때문에 해결이 똑같아져요. B는 G7의 3음이고 반음 올라 C로 가요. D♭7에서는 같은 소리가 7음 C♭가 되고, 마찬가지로 C로 올라가요. F는 G7의 7음이고 반음 내려 E로 가요. D♭7에서는 3음이 되고, 마찬가지로 E로 내려가요. 그래서 조는 바뀌지 않아요. 바뀌는 건 화음의 나머지 부분이에요. D♭7은 G와 D 대신 D♭와 A♭를 가져오고, 둘 다 다장조 밖의 음이라 색깔이 달라져요.
근음의 움직임도 달라요. ii–V–I에서 베이스는 5도씩 뛰어 D, G, C로 가요. 대리 화음을 쓰면 반음씩 내려가 D, D♭, C가 되고, 매끄러운 반음계 선이 만들어져요. 연주자들이 이 대리를 즐겨 쓰는 이유의 큰 부분이 이 선이에요.
트라이톤 대리는 어떻게 적나요?
도수로는 subV7이 V7의 트라이톤 대리예요. 다장조에서는 D♭7이에요. 내린 2음 위의 화음으로 그대로 읽어 ♭II7이라고 적을 수도 있고, 연습 도구는 같은 화음의 이름으로 둘 다 정답으로 인정해요. 단조에서도 생각은 같아요. 가단조의 iiø7–subV7–i7은 Bm7♭5, B♭7, Am7이고, 베이스는 여기서도 B, B♭, A로 내려가요.
부속화음도 대리할 수 있나요?
네. 모든 딸림7화음에는 트라이톤 대리가 있고, 부속화음도 마찬가지예요. 다장조에서 V7/ii는 A7이고, 그 대리인 subV7/ii는 E♭7이며, 그대로 읽으면 ♭III7이에요. 빗금 뒤에는 그 딸림화음이 향하는 화음을 적어요. 부속화음과 똑같은 방식이에요. 아래 표에 세 가지를 다장조의 철자로 적었어요.
| 향하는 곳 | 딸림7화음 | 트라이톤 대리 | 그대로 읽기 | 공유하는 3음과 7음 |
|---|---|---|---|---|
| C (I) | G7 (V7) | D♭7 (subV7) | ♭II7 | B (C♭), F |
| Dm (ii) | A7 (V7/ii) | E♭7 (subV7/ii) | ♭III7 | C♯ (D♭), G |
| G (V) | D7 (V7/V) | A♭7 (subV7/V) | ♭VI7 | F♯ (G♭), C |
관련 ii란 무엇인가요?
딸림화음도 ii–V–I의 V7처럼 자기만의 ii로 이끌 수 있어요. 어떤 화음의 관련 ii는 그 화음으로 향하는 딸림7화음의 근음에서 5도 위에 쌓은 단7화음이고, 이 ii–V 한 쌍은 으뜸화음이 아니라 그 화음을 겨냥해요. G를 목표로 하면 그 딸림7화음은 D7(V7/V)이고, D의 5도 위는 A이니, 관련 ii는 Am7이고 ii7/V라고 적어요. 다장조에서는 Cmaj7, Am7, D7, G7, Cmaj7로 흐르고, 이는 Imaj7, ii7/V, V7/V, V7, Imaj7이에요.