Quais são os sete modos?
Toque as teclas brancas de C a C e você ouve Dó maior. Toque-as de D a D e você ouve outra coisa: as mesmas sete teclas, com outra tônica. Isso é um modo. Uma escala maior tem sete notas, então oferece sete pontos de partida, e cada um tem nome próprio.
Há dois jeitos de manter um modo na cabeça. Por rotação: são as teclas brancas tocadas a partir de outra tecla inicial. Por comparação: é uma escala maior com a mesma tônica e algumas notas abaixadas ou elevadas. C dórico é Dó maior com a terça e a sétima abaixadas. Os músicos recorrem mais à segunda visão, porque ela mostra exatamente o que muda.
| Modo | Teclas brancas a partir de | Em relação à maior, mesma tônica | Acorde de sétima sobre C | O que dá a cor |
|---|---|---|---|---|
| Jônio | C | Igual à maior | Cmaj7 | A escala maior simples |
| Dórico | D | ♭3, ♭7 | Cm7 | Uma sexta maior dentro de um som menor |
| Frígio | E | ♭2, ♭3, ♭6, ♭7 | Cm7 | O ♭2, meio tom acima da tônica |
| Lídio | F | ♯4 | Cmaj7 | A quarta elevada |
| Mixolídio | G | ♭7 | C7 | Uma sétima abaixada em som maior |
| Eólio | A | ♭3, ♭6, ♭7 | Cm7 | A escala menor natural |
| Lócrio | B | ♭2, ♭3, ♭5, ♭6, ♭7 | Cm7♭5 | O ♭5: não há quinta firme para repousar |
Como os modos soam diferentes uns dos outros?
Ordene-os pela terça e surgem duas famílias. Jônio, lídio e mixolídio têm terça maior e soam maiores. Dórico, frígio, eólio e lócrio têm terça menor e soam menores. Ordene do claro ao escuro e cada passo abaixa exatamente uma nota meio tom: lídio, jônio, mixolídio, dórico, eólio, frígio, lócrio.
Onde os modos aparecem na música de hoje?
Dois pontos importam para um tecladista. O primeiro é o vamp, um groove que permanece em um ou dois acordes. Um acorde de sétima menor que visita o acorde uma quarta acima (Dm7, depois G7) sugere dórico; uma sétima da dominante que visita o acorde um tom abaixo (C7, depois B♭) sugere mixolídio. O segundo é a escala do acorde, a escala que acompanha um acorde. Qual escala depende do lugar do acorde na tonalidade: sobre uma sétima menor, dórico no ii7, frígio no iii7, eólio no vi7, e dórico ou eólio no i7 da própria tonalidade menor; mixolídio sobre uma sétima da dominante simples; jônio ou lídio sobre uma sétima maior; lócrio sobre uma sétima meio-diminuta.
Quais são as escalas lídio dominante, alterado e diminuta (semitom-tom)?
Os sete modos se encaixam em acordes simples. Uma sétima da dominante com uma cor no seu símbolo leva uma de três outras escalas. O lídio dominante é o mixolídio com a quarta elevada (é também o quarto modo da escala menor melódica). O alterado eleva ou abaixa cada nota de uma dominante que pode se mover: as nonas, a quinta e a décima terceira (é o sétimo modo da escala menor melódica). A diminuta (semitom-tom) alterna semitons e tons, começando com um semitom, e se repete a cada terça menor. Aqui estão as três sobre G, a dominante de C.
| Escala | Notas sobre G | Acorde em que cabe | O que dá ao acorde |
|---|---|---|---|
| Lídio dominante | G A B C♯ D E F | G7♯11 | A quarta elevada (a ♯11) substitui a quarta simples, que fica meio tom acima da terça do acorde |
| Alterado | G A♭ B♭ B D♭ E♭ F | G7alt | Todas as alterações de uma vez: A♭ (♭9), B♭ (♯9), D♭ (♭5) e E♭ (♭13), a dominante mais tensa |
| Diminuta (semitom-tom) | G A♭ B♭ B D♭ D E F | G7♭9 | As duas nonas (A♭ e B♭), a décima terceira (E) e a ♭5 (D♭), com a quinta (D) mantida |
O acorde decide qual. Um 7♯11 pede o lídio dominante, e também duas dominantes que não resolvem uma quinta abaixo: a substituição tritonal (SubV) (D♭7 em C), que pede apenas o lídio dominante, e a dominante backdoor (B♭7 em C), em que o mixolídio também funciona. Um I7 ou IV7 simples, como no blues, pede primeiro o mixolídio. Um 7alt pede o alterado. Um 7♭9 pede a diminuta (semitom-tom), embora o alterado também seja uma resposta comum, pois muitos tocadores o usam quando o acorde leva a um acorde menor. Um maj7♯11 pede o lídio, a escala maior com a quarta elevada. O treino de harmonia com cifras pede esses acordes no nível 6.