Como encontrar o substituto tritonal de um acorde?

Conte seis semitons a partir da fundamental do acorde de sétima da dominante: G7 dá D♭7, A7 dá E♭7, D7 dá A♭7. Mantenha o tipo de acorde, uma dominante com sétima, e escreva a nova fundamental com o acidente mais simples.

A substituição tritonal muda o tom?

Não. Ela leva ao mesmo acorde que a dominante que substitui, então o tom permanece. O que muda é a cor: notas de fora do tom, como D♭ e A♭ em Dó, e um baixo que desce por semitons.

Qual a diferença entre a substituição tritonal e a dominante secundária?

A dominante secundária é a dominante de um acorde diferente da tônica. A substituição tritonal troca qualquer dominante por outra com a mesma terça e sétima, e uma dominante secundária também pode ser trocada, assim como o V7 simples.

Substituição tritonal (SubV): como funciona

Uma substituição tritonal troca uma dominante com sétima pela que tem a fundamental a um trítono de distância. Em Dó, D♭7 substitui G7: as duas têm as mesmas notas-chave e resolvem em C.

O que é uma substituição tritonal?

Um acorde de sétima da dominante tira sua força de duas de suas notas: a terça e a sétima, que estão a um trítono (seis semitons) de distância. Se você troca o acorde pelo de sétima da dominante cuja fundamental está a um trítono, o novo acorde tem as mesmas duas notas e, portanto, puxa para o mesmo lugar. Em Dó maior, D♭7 pode tomar o lugar de G7. Os dois contêm F e a nota a um semitom abaixo de C, que G7 escreve como B e D♭7 escreve como C♭.

A terça e a sétima de G7 e de D♭7. Os dois acordes trocam de papel: B é a terça de G7 e F, sua sétima; em D♭7, F é a terça e C♭, a mesma tecla que B, é a sétima.

Por que o substituto funciona?

A troca é o que torna a resolução idêntica. B é a terça de G7 e sobe um semitom até C; em D♭7 o mesmo som é a sétima, C♭, e sobe até C do mesmo jeito. F é a sétima de G7 e desce até E; em D♭7 é a terça, e também desce até E. Assim, o tom não muda. Muda o resto do acorde: D♭7 traz D♭ e A♭ no lugar de G e D, duas notas de fora do Dó maior, e com elas uma cor diferente.

A fundamental também se move de outro jeito. Em uma progressão ii–V–I o baixo salta por quintas, D para G e para C. Com o substituto ele desce por semitons, D para D♭ para C, uma linha cromática suave, e essa linha é grande parte do motivo pelo qual os músicos recorrem à troca.

Dm7, D♭7 e Cmaj7. O baixo desce D, D♭, C, e nenhuma outra voz se move mais de um semitom.

Como se escreve um substituto tritonal?

Em numerais, subV7 é o substituto tritonal de V7: em Dó, D♭7. Também pode ser lido de forma simples como o acorde sobre o segundo grau rebaixado, ♭II7, e o exercício aceita os dois nomes para o mesmo acorde. Em tom menor, a ideia é a mesma: em Lá menor, iiø7–subV7–i7 são Bm7♭5, B♭7, Am7, com o baixo caindo de novo B, B♭, A.

Uma dominante secundária também pode ser substituída?

Sim. Toda dominante com sétima tem um substituto tritonal, inclusive uma dominante secundária. Em Dó, V7/ii é A7, e seu substituto, subV7/ii, é E♭7, que se lê simplesmente como ♭III7. A parte depois da barra nomeia o acorde para o qual a dominante leva, exatamente como em uma dominante secundária. A tabela traz três casos, cada um escrito em C.

Leva a	Dominante	Substituto tritonal	Nome simples	Terça e sétima compartilhadas
C (I)	G7 (V7)	D♭7 (subV7)	♭II7	B (C♭), F
Dm (ii)	A7 (V7/ii)	E♭7 (subV7/ii)	♭III7	C♯ (D♭), G
G (V)	D7 (V7/V)	A♭7 (subV7/V)	♭VI7	F♯ (G♭), C

O que é um ii relacionado?

Uma dominante pode ser abordada pelo seu próprio ii, do mesmo modo que V7 em uma ii–V–I. O ii relacionado de um acorde é o acorde de sétima menor uma quinta acima da fundamental da dominante que leva a ele, então o par ii–V mira esse acorde em vez da tônica. Tome G como alvo: sua dominante é D7 (V7/V), uma quinta acima de D está A, e o ii relacionado é Am7, escrito ii7/V. Em Dó a frase segue Cmaj7, Am7, D7, G7, Cmaj7, ou seja, Imaj7, ii7/V, V7/V, V7, Imaj7.