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title: "ii–V–I 进行：和弦、各调写法与指导音 · Piakno"
description: "ii–V–I 是连续三个和弦：调的二级和弦、五级属和弦，再回到主和弦。在 C 大调里是 Dm7、G7、Cmaj7，是爵士里回到主和弦最标准的走法。"
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# ii–V–I 进行

> ii–V–I 是连续三个和弦：调的二级和弦、五级属和弦，再回到主和弦。在 C 大调里是 Dm7、G7、Cmaj7，是爵士里回到主和弦最标准的走法。

也叫：二五一进行或ii–V–I 和弦

## ii–V–I 由哪几个和弦组成？

罗马数字数的是音阶的级数：ii 是建立在第二音上的和弦，V 在第五音上，I 在第一音上；小写的 ii 表示它的三音是小三度。加上七音，大调的 ii–V–I 就是 ii7、V7、Imaj7：小七和弦、属七和弦、大七和弦。在 C 调里就是 Dm7、G7、Cmaj7。最后一个和弦也可以用六和弦 I6 代替 Imaj7：在 C 调里，C6 就是 C–E–G–A。

*Dm7、G7、Cmaj7，每个和弦的排法都尽量贴近前一个。*

## 为什么 ii–V–I 听起来像回到家？

每个根音都下行五度，D 到 G 再到 C，这是和弦之间最有力的根音进行。ii 离开主和弦，为 V 做铺垫；V7 张力最大，因为里面的 B 和 F 是三全音（原因见属七和弦那一条）；I 把张力放掉。三个和弦就是一个小故事：离开、前倾、落地。

## 什么是指导音？

和弦的三音和七音，是决定它是什么和弦的两个音：三音说明大还是小，七音说明是哪种七和弦。在 ii–V–I 里它们几乎不动。Dm7 的七音 C 下行半音到 B，也就是 G7 的三音；Dm7 的三音 F 保持不动，成为 G7 的七音；接着 F 下行半音到 E，也就是 Cmaj7 的三音，而 B 保持不动，成为 Cmaj7 的七音。每个和弦只弹这两个音（用左手或右手都行），得到的线条几乎原地不动。

*Dm7、G7、Cmaj7 的指导音：上面的音从 C 下行到 B 再保持，下面的音先保持在 F，再下行到 E。*

## 小调里的 ii–V–I 是什么样？

小调里的 ii 是半减七和弦，带降五音，写作 iiø7，和弦符号写作 m7♭5。V 是属七和弦，常带变化音，练习工具里把它写成带降九音的形式。这个降九音不是装饰：a 小调里 E7♭9 的 ♭9 是 F，正是这个调自己的六级（♭6），所以属和弦用的是小调本来就有的音。I 变成小的主和弦 i7，或小六和弦 i6。在 a 小调里就是 Bm7♭5、E7♭9、Am7（结尾也可以是 Am6）。下面的指导音先保持在 D 再下行到 C，上面的音从 A 下行到 G♯ 再到 G。

*a 小调里 Bm7♭5、E7♭9、Am7 的指导音。*

## 其他调里的 ii–V–I 怎么写？

从主音往上数出三个根音，然后每次都按同样的性质拼出和弦。下表是四个大调和一个小调。

| 调 | ii | V | I |
| --- | --- | --- | --- |
| C 大调 | Dm7 | G7 | Cmaj7 |
| F 大调 | Gm7 | C7 | Fmaj7 |
| B♭ 大调 | Cm7 | F7 | B♭maj7 |
| G 大调 | Am7 | D7 | Gmaj7 |
| a 小调 | Bm7♭5 | E7♭9 | Am7 |

## 常见问题

### ii–V–I 是什么意思？

罗马数字按音阶级数给和弦命名：ii 在第二级，V 在第五级，I 在第一级，小写表示小和弦。所以在 C 大调里，它指的是 D 小和弦、G 和弦，再到 C 和弦。

### ii–V–I 在钢琴上怎么弹？

先让左手弹根音 D、G、C，右手弹每个和弦的四个音，手指尽量少动。熟了以后，再试着每个和弦只弹三音和七音。

### ii–V–I 只在爵士里用吗？

不是。爵士让它出了名，但离开主和弦、经过属和弦、再回主和弦的这种运动同样推动着古典音乐的终止式，流行歌曲也在用。

## 练这个的地方：

- [和弦符号和声 · 第 3 级](https://piakno.com/zh-Hans/chord-harmony?level=3)

## 相关条目

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- [乐理速查](https://piakno.com/zh-Hans/theory)