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title: "ii–V–I 進行：和弦、各調寫法與引導音 · Piakno"
description: "ii–V–I 是連續三個和弦：調的二級和弦、五級屬和弦，再回到主和弦。在 C 大調裡是 Dm7、G7、Cmaj7，是爵士裡回到主和弦最標準的走法。"
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# ii–V–I 進行

> ii–V–I 是連續三個和弦：調的二級和弦、五級屬和弦，再回到主和弦。在 C 大調裡是 Dm7、G7、Cmaj7，是爵士裡回到主和弦最標準的走法。

又稱：二五一進行或ii–V–I 和弦

## ii–V–I 由哪幾個和弦組成？

羅馬數字數的是音階的級數：ii 是建立在第二音上的和弦，V 在第五音上，I 在第一音上；小寫的 ii 表示它的三音是小三度。加上七音，大調的 ii–V–I 就是 ii7、V7、Imaj7：小七和弦、屬七和弦、大七和弦。在 C 調裡就是 Dm7、G7、Cmaj7。最後一個和弦也可以用六和弦 I6 取代 Imaj7：在 C 調裡，C6 就是 C–E–G–A。

*Dm7、G7、Cmaj7，每個和弦的排法都盡量貼近前一個。*

## 為什麼 ii–V–I 聽起來像回到家？

每個根音都下行五度，D 到 G 再到 C，這是和弦之間最有力的根音進行。ii 離開主和弦，為 V 做鋪陳；V7 張力最大，因為裡面的 B 和 F 是三全音（原因見屬七和弦那一條）；I 把張力放掉。三個和弦就是一個小故事：離開、前傾、落地。

## 什麼是引導音？

和弦的三音和七音，是決定它是什麼和弦的兩個音：三音說明是大還是小，七音說明是哪種七和弦。在 ii–V–I 裡它們幾乎不動。Dm7 的七音 C 下行半音到 B，也就是 G7 的三音；Dm7 的三音 F 保持不動，成為 G7 的七音；接著 F 下行半音到 E，也就是 Cmaj7 的三音，而 B 保持不動，成為 Cmaj7 的七音。每個和弦只彈這兩個音（用左手或右手都可以），得到的線條幾乎原地不動。

*Dm7、G7、Cmaj7 的引導音：上面的音從 C 下行到 B 再保持，下面的音先保持在 F，再下行到 E。*

## 小調裡的 ii–V–I 是什麼樣子？

小調裡的 ii 是半減七和弦，帶降五音，寫作 iiø7，和弦符號寫作 m7♭5。V 是屬七和弦，常帶變化音，練習工具裡把它寫成帶降九音的形式。這個降九音不是裝飾：a 小調裡 E7♭9 的 ♭9 是 F，正是這個調自己的六級（♭6），所以屬和弦用的是小調本來就有的音。I 變成小的主和弦 i7，或小六和弦 i6。在 a 小調裡就是 Bm7♭5、E7♭9、Am7（結尾也可以是 Am6）。下面的引導音先保持在 D 再下行到 C，上面的音從 A 下行到 G♯ 再到 G。

*a 小調裡 Bm7♭5、E7♭9、Am7 的引導音。*

## 其他調裡的 ii–V–I 怎麼寫？

從主音往上數出三個根音，然後每次都按同樣的性質拼出和弦。下表是四個大調和一個小調。

| 調 | ii | V | I |
| --- | --- | --- | --- |
| C 大調 | Dm7 | G7 | Cmaj7 |
| F 大調 | Gm7 | C7 | Fmaj7 |
| B♭ 大調 | Cm7 | F7 | B♭maj7 |
| G 大調 | Am7 | D7 | Gmaj7 |
| a 小調 | Bm7♭5 | E7♭9 | Am7 |

## 常見問題

### ii–V–I 是什麼意思？

羅馬數字依音階級數替和弦命名：ii 在第二級，V 在第五級，I 在第一級，小寫表示小和弦。所以在 C 大調裡，它指的是 D 小和弦、G 和弦，再到 C 和弦。

### ii–V–I 在鋼琴上怎麼彈？

先讓左手彈根音 D、G、C，右手彈每個和弦的四個音，手指盡量少動。熟了以後，再試著每個和弦只彈三音和七音。

### ii–V–I 只用在爵士樂嗎？

不是。爵士讓它出了名，但離開主和弦、經過屬和弦、再回主和弦的這種運動同樣推動著古典音樂的終止式，流行歌曲也在用。

## 練這個的地方：

- [和弦符號和聲 · 第 3 級](https://piakno.com/zh-Hant/chord-harmony?level=3)

## 相關條目

- [七和弦](https://piakno.com/zh-Hant/theory/seventh-chords)
- [和弦符號](https://piakno.com/zh-Hant/theory/chord-symbols)
- [屬七和弦](https://piakno.com/zh-Hant/theory/dominant-seventh)
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