Was ist ein entlehnter Akkord?
C-Dur und c-Moll haben denselben Grundton, aber nicht dieselbe Vorzeichnung: c-Moll hat drei Vorzeichen, B, E♭ und A♭. Ein entlehnter Akkord ist ein Akkord, der aus der Tonleiter von c-Moll gebaut und in ein Stück in C-Dur gesetzt wird. Das Stück bleibt in C-Dur, nur bringt ein einzelner Akkord einen Ton mit, den C-Dur nicht hat. Die klassische Theorie nennt das Modalmischung; Jazz und Pop sagen Modal Interchange. Zwei Tonarten mit demselben Grundton heißen gleichnamig. Verwechsle c-Moll nicht mit a-Moll, der Paralleltonart: a-Moll hat dieselbe Vorzeichnung, aber einen anderen Grundton.
Warum tragen entlehnte Akkorde b in ihren Ziffern?
Römische Ziffern werden von der Durtonleiter der Tonart gezählt, also sagt jede Ziffer, wo die Wurzel des Akkords gegenüber C-Dur liegt. Die dritte Stufe von C-Dur ist E; ein Akkord über E♭ ist ♭III, mit dem b davor. Dasselbe gilt für ♭VI (A♭) und ♭VII (B). Die vierte Stufe braucht kein b, weil F in beiden Tonleitern liegt; ihr Akkord ist Moll und wird daher kleingeschrieben, iv. Die Schreibung zeigt weiterhin die Qualität an: ein Großbuchstabe für eine große Terz, ein Kleinbuchstabe für eine kleine Terz.
Welche Akkorde borgt sich C-Dur aus c-Moll?
Schichtet man Terzen auf die Töne von c-Moll, heben sich vier Akkorde ab, weil jeder einen Ton außerhalb von C-Dur hat. Es sind die, die die Übung abfragt, hier als Septakkorde geschrieben. In einer Molltonart sind diese vier die eigenen Akkorde der Tonart, da die Vorzeichen schon in ihrer Tonleiter stehen. Sie können einzeln oder als Folge ab der Tonika gespielt werden, wie die Übung es tut: Imaj7, ♭IIImaj7, ♭VImaj7, ♭VII7, was in C Cmaj7, E♭maj7, A♭maj7 und B♭7 ergibt.
| Ziffer | Akkord in C | Töne | Nicht in C-Dur |
|---|---|---|---|
| iv7 | Fm7 | F A♭ C E♭ | A♭, E♭ |
| ♭IIImaj7 | E♭maj7 | E♭ G B♭ D | E♭, B♭ |
| ♭VImaj7 | A♭maj7 | A♭ C E♭ G | A♭, E♭ |
| ♭VII7 | B♭7 | B♭ D F A♭ | B♭, A♭ |
Wie klingt das Moll-iv?
Es ist der am häufigsten entlehnte Akkord überhaupt. Tauscht man das große IV gegen das Moll-iv aus, bleibt die Tonika Dur, aber ein Schatten zieht darüber: A♭ ist ein Ton, den C-Dur nicht hat; er liegt knapp über G, der Quinte der Tonika, und neigt sich zu ihr hinab. Balladen und Popsongs nutzen ihn oft kurz vor der Rückkehr zur I. Vergleiche Fmaj7 mit Fm7: nur zwei Töne ändern sich, A fällt zu A♭ und E zu E♭.
Was ist die Backdoor-Dominante?
Der Akkord ♭VII7, B♭7 in C, hat die Form eines Dominantseptakkords, einen Dur-Dreiklang mit kleiner Septime, und ist doch nicht die Dominante von C. Er ist ein entlehnter Akkord auf der erniedrigten siebten Stufe, B, und seine Bewegung zur I heißt Backdoor. Die gewöhnliche V7 kommt von vorn, ihr Grundton fällt eine Quinte zur Tonika; die Backdoor kommt aus einem ganzen Ton darunter. Ihre Töne führen hinab in den Tonika-Akkord: A♭ fällt einen Halbton zu G, F fällt einen Halbton zu E, und D fällt einen ganzen Ton zu C. Der Zug ist sanfter als der der V7, die einen Leitton hat: Kein Ton in B♭7 liegt einen Halbton unter C.
Oft folgt sie auf das entlehnte iv7. Fm7, B♭7, Cmaj7 heißt Backdoor-ii–V, weil Fm7–B♭7 ursprünglich das ii–V von E♭ ist, der ♭III, abgelenkt, um auf C zu landen. In der Übung wird das als iv7, ♭VII7, Imaj7 geschrieben.
Worin unterscheidet sich ein entlehnter Akkord von einer Zwischendominante?
Beide bringen einen Ton von außerhalb der Tonart mit und werden mit einem zusätzlichen Zeichen geschrieben, beantworten aber verschiedene Fragen. Eine Zwischendominante fragt, wohin der Akkord geht: D7 in C-Dur ist die Dominante von G, eine Quinte über ihrem Ziel, und das F♯, das sie mitbringt, weist auf G. Ein entlehnter Akkord fragt, woher er kommt: Fm7 stammt aus c-Moll, derselben Tonika im anderen Modus, und klingt wie C mit dunklerer Farbe, nicht wie ein Besuch bei einem anderen Akkord. Der Verwechslungsfall ist B♭7. Er hat die Form einer Dominante mit Septime, aber sein Ziel wäre E♭, und in C-Dur geht er nach C; er ist also entlehnt, keine Zwischendominante.