Was ist der Unterschied zwischen dorisch und natürlichem Moll?

Dorisch ist natürliches Moll mit erhöhter sechster Stufe um einen Halbton. D dorisch hat ein H, wo d-Moll ein B hat – deshalb klingt es moll, aber weniger traurig.

Ist D dorisch nur C-Dur ab D?

Es verwendet dieselben sieben Töne, hat also kein Vorzeichen in seiner Tonart, aber der Grundton ist D. Es ist dorisch, wenn Melodie und Akkorde immer wieder zu D zurückkehren; landen sie auf C, ist es C-Dur.

Welche Modi sollte ich zuerst lernen?

Dorisch und mixolydisch. Jeder ist eine Moll- oder Dur-Tonleiter, bei der ein einziger Ton verändert ist; sie sind die, nach denen die Improvisationsübung zuerst verlangt, und ein großer Teil von Rock-, Funk- und folkbetonter Musik lebt in ihnen.

Die Modi: dorisch, mixolydisch und mehr

Ein Modus entsteht, wenn man die sieben Töne einer Dur-Tonleiter ab einem anderen dieser Töne spielt. Ab dem zweiten Ton entsteht dorisch, ab dem fünften mixolydisch; jeder hat seine Farbe und seinen Grundton.

Was sind die sieben Modi?

Spielst du die weißen Tasten von C bis C, hörst du C-Dur. Spielst du sie von D bis D, hörst du etwas anderes: dieselben sieben Tasten mit einem anderen Grundton. Das ist ein Modus. Eine Dur-Tonleiter hat sieben Töne und bietet daher sieben Startpunkte, und jeder davon trägt seinen eigenen Namen.

D dorisch: D E F G A H C D, alles weiße Tasten. Die Töne gehören zu C-Dur; der Grundton ist D.

Es gibt zwei Wege, einen Modus im Kopf zu behalten. Durch Rotation: Es sind die weißen Tasten, nur von einer anderen Starttaste aus gespielt. Durch Vergleich: Es ist eine Dur-Tonleiter mit demselben Grundton, bei der einige Töne erniedrigt oder erhöht sind. C dorisch ist C-Dur mit erniedrigter Terz und Septime. Musiker greifen häufiger zur zweiten Sicht, weil sie genau zeigt, was sich verändert.

Modus	Weiße Tasten ab	Gegenüber Dur, gleicher Grundton	Septakkord auf C	Was ihm die Farbe gibt
Ionisch	C	Wie Dur	Cmaj7	Die schlichte Dur-Tonleiter
Dorisch	D	♭3, ♭7	Cm7	Eine große Sexte in einem Moll-Klang
Phrygisch	E	♭2, ♭3, ♭6, ♭7	Cm7	Das ♭2, einen Halbton über dem Grundton
Lydisch	F	♯4	Cmaj7	Die erhöhte Quarte
Mixolydisch	G	♭7	C7	Eine erniedrigte Septime in einem Dur-Klang
Äolisch	A	♭3, ♭6, ♭7	Cm7	Die natürliche Molltonleiter
Lokrisch	H	♭2, ♭3, ♭5, ♭6, ♭7	Cm7♭5	Die ♭5: keine feste Quinte zum Ausruhen

Wie klingen die Modi voneinander verschieden?

Ordnest du sie nach der Terz, ergeben sich zwei Familien. Ionisch, lydisch und mixolydisch haben eine große Terz und klingen dur. Dorisch, phrygisch, äolisch und lokrisch haben eine kleine Terz und klingen moll. Sortierst du sie von hell nach dunkel, senkt jeder Schritt genau einen Ton um einen Halbton: lydisch, ionisch, mixolydisch, dorisch, äolisch, phrygisch, lokrisch.

C dorisch: C-Dur mit erniedrigtem E und H, also Es und B (grün). Moll, aber mit einem hellen A.

C mixolydisch: C-Dur mit nur der Septime erniedrigt zu B (grün). Dur, aber diese Septime führt nicht nach Hause.

Wo tauchen Modi in der heutigen Musik auf?

Für einen Tastenspieler sind zwei Stellen wichtig. Die erste ist der Vamp, ein Groove, der auf ein oder zwei Akkorden bleibt. Ein Mollseptakkord, der den Akkord eine Quarte darüber besucht (Dm7, dann G7), deutet auf dorisch hin; ein Dominantseptakkord, der den Akkord einen Ganzton darunter besucht (C7, dann B), deutet auf mixolydisch hin. Die zweite ist die Akkordskala, die Tonleiter, die zu einem Akkord gehört. Welche es ist, hängt von der Stellung des Akkords in der Tonart ab: über einem Mollseptakkord dorisch auf II7, phrygisch auf III7, äolisch auf VI7, und dorisch oder äolisch auf dem I7 einer Molltonart selbst; mixolydisch über einem einfachen Dominantseptakkord; ionisch oder lydisch über einem Dur-Septakkord; lokrisch über einem halbverminderten Septakkord.

Was sind die Skalen lydisch-dominant, alteriert und halbton-ganzton-vermindert?

Die sieben Modi passen zu einfachen Akkorden. Ein Dominantseptakkord mit einer Farbe in seinem Symbol nimmt eine von drei weiteren Skalen. Die Skala lydisch-dominant ist mixolydisch mit erhöhter Quarte (der vierte Modus der melodischen Molltonleiter). Die Skala alteriert erhöht oder erniedrigt jeden Ton einer Dominante, der sich bewegen kann: Nonen, Quinte und Tredezime (der siebte Modus der melodischen Molltonleiter). Die Skala halbton-ganzton-vermindert wechselt Halbton- und Ganztonschritte, beginnt mit einem Halbtonschritt und wiederholt sich alle kleinen Terzen. Hier sind die drei auf G, der Dominante von C.

Skala	Töne auf G	Akkord, über dem sie steht	Was sie dem Akkord gibt
Lydisch-dominant	G A B C♯ D E F	G7♯11	Die erhöhte Quarte (die ♯11) ersetzt die schlichte Quarte, die einen Halbton über der Terz des Akkords liegt
Alteriert	G A♭ B♭ B D♭ E♭ F	G7alt	Jede Alteration auf einmal: As (♭9), B (♯9), Des (♭5) und Es (♭13), die spannungsreichste Dominante
Halbton-Ganzton-vermindert	G A♭ B♭ B D♭ D E F	G7♭9	Beide Nonen (As und B), die Tredezime (E) und die ♭5 (Des), die Quinte (D) bleibt erhalten

Der Akkord entscheidet, welche. Ein 7♯11 nimmt lydisch-dominant, ebenso zwei Dominanten, die nicht eine Quinte abwärts auflösen: die Tritonus-Substitution (D♭7 in C), die nur diese nimmt, und die Backdoor-Dominante (B♭7 in C), bei der auch mixolydisch funktioniert. Ein einfacher I7 oder IV7, wie im Blues, nimmt zuerst mixolydisch. Ein 7alt nimmt alteriert. Ein 7♭9 nimmt halbton-ganzton-vermindert, auch wenn alteriert eine häufige Antwort ist, weil viele Spieler dorthin greifen, wenn der Akkord zu einem Mollakkord führt. Ein maj7♯11 nimmt lydisch, die Dur-Tonleiter mit erhöhter Quarte. Die Übung zur Akkordsymbol-Harmonik verlangt diese Akkorde auf Niveau 6.