Die ii–V–I-Verbindung

Auch genannt Zwei-Fünf-Eins oder ii-V-I-Akkorde

Ein ii–V–I sind drei Akkorde hintereinander: der Akkord auf der zweiten Stufe, die Dominante auf der fünften und dann die Tonika. In C-Dur sind es Dm7, G7, Cmaj7 – die übliche Art, wie der Jazz nach Hause findet.

Welche Akkorde bilden ein ii–V–I?

Die römischen Ziffern zählen die Stufen der Tonleiter: ii ist der Akkord auf dem zweiten Ton, V auf dem fünften, I auf dem ersten. Das kleingeschriebene ii bedeutet, dass seine Terz moll ist. Mit Septimen ergibt ein ii–V–I in einer Durtonart ii7, V7, Imaj7: ein Moll-Septakkord, ein Dominantseptakkord und ein Akkord mit großer Septime. In C-Dur also Dm7, G7, Cmaj7. Der letzte Akkord kann statt Imaj7 auch ein Sextakkord sein, I6: In C ist C6 gleich C–E–G–A.

Dm7, G7 und Cmaj7, jeder Akkord so gesetzt, dass er dicht am vorigen liegt.

Warum klingt ein ii–V–I wie Ankommen?

Jeder Grundton fällt um eine Quinte, D zu G und G zu C, die stärkste Grundtonbewegung zwischen Akkorden. Das ii entfernt sich von der Tonika und bereitet die V vor; der V7 trägt die meiste Spannung, weil die Töne H und F darin einen Tritonus bilden (der Eintrag zum Dominantseptakkord erklärt das); und das I löst sie auf. Drei Akkorde ergeben eine kleine Geschichte: weggehen, sich neigen, landen.

Was sind Guide Tones?

Terz und Septime eines Akkords sind die beiden Töne, die ihn zu dem machen, was er ist: Die Terz sagt Dur oder Moll, die Septime sagt, welche Art von Septime es ist. Durch ein ii–V–I bewegen sie sich kaum. Die Septime von Dm7, C, fällt einen Halbton auf H, die Terz von G7. Die Terz von Dm7, F, bleibt liegen und wird zur Septime von G7. Dann fällt das F einen Halbton auf E, die Terz von Cmaj7, während H als Septime liegen bleibt. Spiel nur diese beiden Töne jedes Akkords, mit beliebiger Hand, und du erhältst eine Linie, die kaum ihren Platz verlässt.

Die Guide Tones von Dm7, G7 und Cmaj7. Der obere Ton fällt von C auf H und bleibt dann liegen; der untere Ton hält auf F und fällt dann nach E.

Wie sieht ein ii–V–I in einer Molltonart aus?

In Moll ist das ii ein halbverminderter Akkord mit verminderter Quinte, geschrieben iiø7 oder als Akkordsymbol m7♭5. Der V ist ein Dominantseptakkord, oft verändert, und die Übungsfunktion schreibt ihn mit kleiner None. Die kleine None ist keine Verzierung: In a-Moll hat E7♭9 das F als ♭9, und F ist die eigene sechste Stufe der Tonart (♭6). Die Dominante nutzt also einen Ton, den die Molltonart ohnehin hat. Das I wird zur Molltonika, i7, oder zum Mollsextakkord, i6. In a-Moll ist das Bm7♭5, E7♭9, Am7 (am Ende auch Am6). Der untere Guide Tone hält auf D und fällt dann nach C, der obere fällt von A über G♯ nach G.

Die Guide Tones von Bm7♭5, E7♭9 und Am7 in a-Moll.

Wie sieht ein ii–V–I in anderen Tonarten aus?

Zähle von der Tonika aufwärts, um die drei Grundtöne zu finden, und bilde die Qualitäten jedes Mal auf dieselbe Weise. Die Tabelle zeigt vier Durtonarten und eine Molltonart.

TonartiiVI
C-DurDm7G7Cmaj7
F-DurGm7C7Fmaj7
B-DurCm7F7B♭maj7
G-DurAm7D7Gmaj7
a-MollBm7♭5E7♭9Am7

Häufige Fragen

Was bedeutet ii–V–I?

Die römischen Ziffern benennen die Akkorde nach ihrer Stufe: ii auf der zweiten, V auf der fünften, I auf der ersten. Kleinschreibung kennzeichnet einen Moll-Akkord. In C-Dur heißt das einen d-Moll-Akkord, dann G, dann C.

Wie spielt man ein ii–V–I auf dem Klavier?

Beginne mit der linken Hand auf den Grundtönen D, G und C und der rechten auf den vier Tönen jedes Akkords; bewege jeden Finger so wenig wie möglich. Wenn sich das leicht anfühlt, probiere nur Terz und Septime jedes Akkords.

Wird das ii–V–I nur im Jazz verwendet?

Nein. Der Jazz hat es berühmt gemacht, aber dieselbe Bewegung – von der Tonika weg, über die Dominante und zurück – treibt auch die Kadenzen der klassischen Musik an, und Popsongs nutzen sie ebenfalls.