La progresión ii–V–I

¿Qué acordes forman un ii–V–I?

Los numerales romanos cuentan los grados de la escala: ii es el acorde construido sobre la segunda nota, V sobre la quinta e I sobre la primera. La minúscula de ii indica que su tercera es menor. Con las séptimas, un ii–V–I mayor es ii7, V7, Imaj7: un acorde de séptima menor, uno de séptima de dominante y uno de séptima mayor. En do son Dm7, G7 y Cmaj7. El último acorde también puede ser uno con sexta, I6, en lugar de Imaj7: en do, C6 es C–E–G–A.

¿Por qué un ii–V–I suena como llegar a casa?

Cada fundamental baja una quinta, de D a G y de G a C, el movimiento de fundamentales más fuerte entre dos acordes. El ii se aleja de la tónica y prepara el V; el V7 es el de más tensión, porque su B y su F forman un tritono (la entrada de la séptima de dominante explica por qué); y el I la suelta. Tres acordes cuentan una pequeña historia: salir, inclinarse, llegar.

¿Qué son las notas guía?

La tercera y la séptima de un acorde son las dos notas que dicen qué acorde es: la tercera, si es mayor o menor, y la séptima, qué tipo de séptima. En un ii–V–I casi no se mueven. La séptima de Dm7, C, baja un semitono a B, la tercera de G7. La tercera de Dm7, F, se queda y pasa a ser la séptima de G7. Luego F baja un semitono a E, la tercera de Cmaj7, y B se queda como su séptima. Si de cada acorde tocas solo esas dos notas, con la mano izquierda o con la derecha, queda una línea que casi no se mueve.

¿Cómo es un ii–V–I en una tonalidad menor?

En menor, el ii es un acorde semidisminuido, con la quinta bemol: se escribe iiø7 y, en cifrado, m7♭5. El V es una séptima de dominante, a menudo alterada, y la herramienta de práctica la escribe con novena bemol. La novena bemol no es adorno: en la menor, el E7♭9 tiene F como ♭9, y F es el sexto grado propio de la tonalidad (♭6), de modo que la dominante usa una nota que la tonalidad menor ya tiene. El I pasa a ser la tónica menor, i7, o un acorde menor con sexta, i6. En la menor son Bm7♭5, E7♭9 y Am7 (o Am6 al final). La nota guía de abajo se queda en D y baja a C, y la de arriba baja de A a G♯ y a G.

¿Cómo es un ii–V–I en otras tonalidades?

Cuenta desde la tónica para hallar las tres fundamentales y deletrea las calidades siempre igual. La tabla recoge cuatro tonalidades mayores y una menor.