¿Qué acordes forman un blues de 12 compases?
Tres acordes, uno por compás, en un orden establecido que luego se repite; algunos compases varían de una versión a otra (más abajo). Están sobre los grados primero, cuarto y quinto de la tonalidad y los tres son séptimas de dominante: en do, C7, F7 y G7. En una tonalidad mayor solo el acorde V es de séptima de dominante. El blues da a los otros dos la misma séptima menor, y esa es gran parte de su sonido.
| Línea | Compás 1 | Compás 2 | Compás 3 | Compás 4 |
|---|---|---|---|---|
| Línea 1 (compases 1–4) | C7 | F7 | C7 | C7 |
| Línea 2 (compases 5–8) | F7 | F7 | C7 | C7 |
| Línea 3 (compases 9–12) | G7 | F7 | C7 | G7 |
¿Qué es el turnaround?
Los últimos compases devuelven la forma al principio. Terminar el compás 12 en G7 coloca la dominante justo antes de la repetición, así que la siguiente vuelta (chorus) cae en C7 con una pequeña resolución. Eso es el turnaround. Terminar en C7 es la manera de cerrar el blues o de asentarlo. La herramienta de práctica ofrece las dos, con el F7 del compás 2 en ambas, y se diferencian solo en el compás 12. En el jazz se suelen llenar los compases 11 y 12 con un turnaround más largo, I–VI7–ii7–V7: en do, C7, A7, Dm7 y G7, dos acordes por compás. El VI7 es la dominante del ii que le sigue.
¿Cuáles son los acordes en otras tonalidades?
Los papeles son los mismos y solo cambian las letras. La práctica de improvisación empieza en fa, si bemol y do.
| Tonalidad | I7 | IV7 | V7 |
|---|---|---|---|
| Fa mayor | F7 | B♭7 | C7 |
| Si bemol mayor | B♭7 | E♭7 | F7 |
| Do mayor | C7 | F7 | G7 |
¿Qué es el blues de jazz?
El blues de jazz conserva la forma y sus séptimas de dominante, y añade movimientos ii–V. El compás 4 tiene dos acordes, Gm7 y C7: un ii–V que lleva al F7 del compás 5 (Gm7 es el ii de fa). Los compases 9 y 10 son Dm7 y G7, otro ii–V que vuelve al C7 del compás 11 (la entrada del ii–V–I tiene la pareja). El compás 12 también tiene dos acordes, C7 y G7, y la forma da la vuelta hacia el siguiente chorus. La práctica de improvisación toca esta forma en el nivel 7.
| Línea | Compás 1 | Compás 2 | Compás 3 | Compás 4 |
|---|---|---|---|---|
| Línea 1 (compases 1–4) | C7 | F7 | C7 | Gm7 C7 |
| Línea 2 (compases 5–8) | F7 | F7 | C7 | C7 |
| Línea 3 (compases 9–12) | Dm7 | G7 | C7 | C7 G7 |
¿Qué son las notas de aproximación?
Una nota de aproximación es una nota ajena al acorde, un semitono por encima o por debajo de una nota del acorde, que suena justo antes de ella. Sobre el C7 del compás 1, B está un semitono bajo C y no pertenece a C7, que tiene B♭. Si tocas B y luego C, la B suena como un paso hacia C, no como una nota equivocada. La práctica de improvisación cuenta una nota ajena como resuelta cuando la siguiente llega dentro de dos tiempos, a un semitono o un tono de distancia, y es una nota del acorde; así, una aproximación que llega pronto a su nota cuenta y una que divaga no.
¿Qué es el blues en menor?
El blues en menor tiene los mismos doce compases, con acordes de séptima menor en I y en IV donde el blues mayor lleva séptimas de dominante: en do menor, Cm7 y Fm7. Solo el V sigue siendo una séptima de dominante, G7, porque su B natural es la sensible que tira hacia la tónica. El compás 9 suele ser A♭7, una séptima de dominante sobre el sexto grado de la tonalidad menor, que cae un semitono hasta el G7 del compás 10. El compás 12 termina otra vez en G7 como turnaround.
| Línea | Compás 1 | Compás 2 | Compás 3 | Compás 4 |
|---|---|---|---|---|
| Línea 1 (compases 1–4) | Cm7 | Fm7 | Cm7 | Cm7 |
| Línea 2 (compases 5–8) | Fm7 | Fm7 | Cm7 | Cm7 |
| Línea 3 (compases 9–12) | A♭7 | G7 | Cm7 | G7 |
¿Qué significa swing en un blues?
El swing es una manera de tocar las corcheas, no otro valor de nota. Se escriben iguales, pero la primera de cada pareja se alarga y la segunda se retrasa, más o menos como la primera y la tercera nota de un tresillo. El blues suele tocarse así, y ese pulso da a los mismos acordes su movimiento relajado y ondulante.