¿Qué es una sustitución tritonal?
Un acorde de séptima de dominante saca su tensión de dos de sus notas: la tercera y la séptima, que están a un tritono (seis semitonos). Si cambias el acorde por la séptima de dominante cuya fundamental está a un tritono, el acorde nuevo conserva esas dos notas y tira hacia el mismo sitio. En do mayor, D♭7 puede ocupar el lugar de G7. Ambos contienen F y la nota un semitono por debajo de C, que G7 escribe B y D♭7 escribe C♭.
¿Por qué funciona el sustituto?
Ese intercambio es lo que hace idéntica la resolución. B es la tercera de G7 y sube un semitono a C; en D♭7 el mismo sonido es la séptima, C♭, y también sube a C. F es la séptima de G7 y baja a E; en D♭7 es la tercera y también baja a E. Por eso la tonalidad no cambia. Lo que cambia es el resto del acorde: D♭7 trae D♭ y A♭ en lugar de G y D, dos notas de fuera de do mayor, y con ellas otro color.
La fundamental se mueve de otra manera. En un ii–V–I el bajo salta de quinta en quinta, de D a G y de G a C. Con el sustituto baja por semitonos, de D a D♭ y a C, una línea cromática suave, y esa línea explica buena parte de por qué se usa el cambio.
¿Cómo se escribe un sustituto tritonal?
Con numerales, subV7 es el sustituto tritonal de V7: en do, D♭7. También puede leerse sin más como el acorde sobre el segundo grado bemolizado, ♭II7, y la herramienta de práctica acepta cualquiera de los dos nombres para el mismo acorde. En una tonalidad menor la idea es la misma: en la menor, iiø7–subV7–i7 son Bm7♭5, B♭7 y Am7, y el bajo vuelve a bajar B, B♭, A.
¿Se puede sustituir también una dominante secundaria?
Sí. Toda séptima de dominante tiene su sustituto tritonal, incluida una dominante secundaria. En do, V7/ii es A7 y su sustituto, subV7/ii, es E♭7, que se lee sin más como ♭III7. Lo que va tras la barra nombra el acorde al que lleva la dominante, igual que en una dominante secundaria. La tabla da tres, todos escritos en do.
| Lleva a | Dominante | Sustituto tritonal | Nombre directo | Tercera y séptima compartidas |
|---|---|---|---|---|
| C (I) | G7 (V7) | D♭7 (subV7) | ♭II7 | B (C♭), F |
| Dm (ii) | A7 (V7/ii) | E♭7 (subV7/ii) | ♭III7 | C♯ (D♭), G |
| G (V) | D7 (V7/V) | A♭7 (subV7/V) | ♭VI7 | F♯ (G♭), C |
¿Qué es un ii relativo?
A una dominante se puede llegar con su propio ii, como al V7 en un ii–V–I. El ii relativo de un acorde es el acorde de séptima menor una quinta por encima de la fundamental de la dominante que lleva a él, de modo que el par ii–V apunta a ese acorde y no a la tónica. Toma G como destino: su dominante es D7 (V7/V), una quinta sobre D es A, y el ii relativo es Am7, que se escribe ii7/V. En do la frase va Cmaj7, Am7, D7, G7, Cmaj7, es decir, Imaj7, ii7/V, V7/V, V7, Imaj7.