七种调式分别是什么？
只弹白键，从 C 弹到 C，听到的是 C 大调。从 D 弹到 D，用的还是这七个键，但主音换了，听感就完全不同。这就是调式。大调音阶有七个音，所以有七个起点，也就有七种调式，各有各的名字。
记住一个调式有两种办法。一种是轮转：还是那些白键，只是从另一个键开始。另一种是对比：主音不变，拿它和大调音阶比，看哪几个音降低或升高——C 多利亚就是 C 大调把第三、第七级降低半音。乐手更常用第二种，因为它直接告诉你哪里变了。
| 调式 | 白键从哪个音起 | 与同主音大调相比 | C 上的七和弦 | 特色 |
|---|---|---|---|---|
| 伊奥尼亚 | C | 与大调相同 | Cmaj7 | 就是大调音阶本身 |
| 多利亚 | D | ♭3、♭7 | Cm7 | 小调的声音里带一个大六度 |
| 弗里几亚 | E | ♭2、♭3、♭6、♭7 | Cm7 | ♭2：比主音只高半音 |
| 利底亚 | F | ♯4 | Cmaj7 | 升高的第四级 |
| 混合利底亚 | G | ♭7 | C7 | 大调的声音里降低的第七级 |
| 爱奥利亚 | A | ♭3、♭6、♭7 | Cm7 | 就是自然小调 |
| 洛克利亚 | B | ♭2、♭3、♭5、♭6、♭7 | Cm7♭5 | ♭5：没有可以落脚的纯五度 |
这些调式听起来有什么不同？
先看三音：伊奥尼亚、利底亚、混合利底亚是大三度，听起来偏大调；多利亚、弗里几亚、爱奥利亚、洛克利亚是小三度，听起来偏小调。再按明暗排：利底亚、伊奥尼亚、混合利底亚、多利亚、爱奥利亚、弗里几亚、洛克利亚，每往后一步，恰好有一个音降低半音。
调式在今天的音乐里出现在哪？
键盘手会遇到两种情形。一是循环（vamp）：音乐停在一两个和弦上。小七和弦偶尔走到上方四度的和弦（Dm7 去 G7），适合用多利亚；属七和弦偶尔走到下方一个全音的和弦（C7 去 B♭），适合用混合利底亚。二是和弦音阶，也就是配合某一个和弦的音阶。用哪个音阶，要看和弦在调里的位置：小七和弦在 ii7 上用多利亚，在 iii7 上用弗里几亚，在 vi7 上用爱奥利亚，在小调自己的 i7 上用多利亚或爱奥利亚；普通属七和弦用混合利底亚；大七和弦用伊奥尼亚或利底亚；半减七和弦用洛克利亚。
利底亚属音阶、变化音阶和半全减音阶是什么？
七种调式配的是普通和弦。符号里写明了色彩的属七和弦，还要用另外三种音阶。利底亚属音阶就是把第四级升高的混合利底亚（也是旋律小调的第四个调式）。变化音阶把属和弦里能动的音都动了：九音、五音和十三音升降皆有（它是旋律小调的第七个调式）。半全减音阶是半音和全音交替，从半音开始，所以每隔小三度就重复一次。下面是这三种音阶在 G 上的样子，G 是 C 的属音。
| 音阶 | G 上的音 | 配合的和弦 | 给和弦带来什么 |
|---|---|---|---|
| 利底亚属音阶 | G A B C♯ D E F | G7♯11 | 升高的第四级（♯11）代替普通的第四级，后者与和弦的三音只隔半音 |
| 变化音阶 | G A♭ B♭ B D♭ E♭ F | G7alt | 所有变化音一起上阵：A♭（♭9）、B♭（♯9）、D♭（♭5）和 E♭（♭13），张力最大的属和弦 |
| 半全减音阶 | G A♭ B♭ B D♭ D E F | G7♭9 | 两个九音（A♭ 和 B♭）、十三音（E）和 ♭5（D♭），五音（D）也保留 |
由和弦决定用哪一个。7♯11 用利底亚属音阶；有两种不往下五度解决的属和弦也用它：三全音替代（C 调里的 D♭7），只用它；后门属和弦（C 调里的 B♭7），用混合利底亚也行。布鲁斯里普通的 I7 和 IV7 则首选混合利底亚。7alt 用变化音阶。7♭9 用半全减音阶，不过变化音阶也是常见的答案，因为这个和弦走向小和弦时，很多乐手会选它。maj7♯11 用利底亚，也就是第四级升高的大调音阶。和弦符号和声练习的第 6 级会考这些和弦。