Wie findet man den Tritonusersatz eines Akkords?

Zähle sechs Halbtonschritte ab dem Grundton des Dominantseptakkords: G7 ergibt D♭7, A7 ergibt E♭7, D7 ergibt A♭7. Behalte die Akkordart, einen Dominantseptakkord, und schreibe den neuen Grundton mit dem Vorzeichen, das einfacher ist.

Ändert eine Tritonussubstitution die Tonart?

Nein. Sie führt zum selben Akkord wie die Dominante, die sie ersetzt, also bleibt die Tonart. Was sich ändert, ist die Klangfarbe: Töne von außerhalb der Tonart wie D♭ und A♭ in C und ein Bass, der in Halbtonschritten fällt.

Worin unterscheidet sich eine Tritonussubstitution von einer Zwischendominante?

Eine Zwischendominante ist die Dominante eines anderen Akkords als der Tonika. Eine Tritonussubstitution tauscht eine beliebige Dominante gegen eine andere mit derselben Terz und Septime, und eine Zwischendominante kann ebenso getauscht werden wie der einfache V7.

Tritonussubstitution: Funktion und Beispiele

Bei der Tritonussubstitution ersetzt man einen Dominantseptakkord durch den, dessen Grundton einen Tritonus entfernt liegt. In C-Dur kann D♭7 für G7 stehen: beide haben dieselben zwei Schlüsseltöne und lösen nach C auf.

Was ist eine Tritonussubstitution?

Ein Dominantseptakkord bezieht seinen Zug aus zwei seiner Töne: der Terz und der Septime, die einen Tritonus (sechs Halbtonschritte) auseinanderliegen. Ersetzt man den Akkord durch den Dominantseptakkord, dessen Grundton einen Tritonus entfernt liegt, enthält der neue Akkord dieselben zwei Töne und zieht deshalb zum selben Ziel. In C-Dur kann D♭7 die Stelle von G7 einnehmen. Beide enthalten F und den Ton einen Halbton unter C, den G7 als H und D♭7 als C♭ schreibt.

Terz und Septime von G7 und von D♭7. Die beiden Akkorde tauschen die Rollen: H ist die Terz von G7 und F ihre Septime; in D♭7 ist F die Terz, und C♭ – dieselbe Taste wie H – ist die Septime.

Warum funktioniert der Ersatz?

Der Tausch macht die Auflösung identisch. H ist die Terz von G7 und steigt einen Halbton nach C; in D♭7 ist derselbe Klang die Septime C♭, und sie steigt genauso nach C. F ist die Septime von G7 und fällt nach E; in D♭7 ist es die Terz, und sie fällt ebenfalls nach E. Die Tonart ändert sich also nicht. Der Rest des Akkords schon: D♭7 bringt D♭ und A♭ anstelle von G und D, zwei Töne von außerhalb C-Dur, und mit ihnen eine andere Klangfarbe.

Auch der Grundton bewegt sich anders. In einer ii–V–I-Verbindung springt der Bass in Quinten, D zu G zu C. Mit dem Ersatz geht er in Halbtonschritten nach unten, D zu D♭ zu C, eine glatte chromatische Linie; und diese Linie ist ein großer Grund, warum Spielende zum Tausch greifen.

Dm7, D♭7 und Cmaj7. Der Bass fällt D, D♭, C, und keine andere Stimme bewegt sich mehr als einen Halbton.

Wie wird ein Tritonusersatz notiert?

In Ziffern ist subV7 der Tritonusersatz von V7: in C-Dur D♭7. Man kann ihn auch schlicht als Akkord auf der erniedrigten zweiten Stufe lesen, ♭II7, und die Übung akzeptiert beide Namen für denselben Akkord. In einer Molltonart ist die Idee dieselbe: in a-Moll sind iiø7–subV7–i7 Bm7♭5, B♭7, Am7, wobei der Bass wieder H, B, A fällt.

Kann man auch eine Zwischendominante ersetzen?

Ja. Jeder Dominantseptakkord hat einen Tritonusersatz, auch eine Zwischendominante. In C-Dur ist V7/ii gleich A7, und sein Ersatz, subV7/ii, ist E♭7, was schlicht als ♭III7 zu lesen ist. Der Teil nach dem Schrägstrich nennt den Akkord, zu dem die Dominante führt, genau wie bei einer Zwischendominante. Die Tabelle gibt drei Beispiele, jeweils in C geschrieben.

Führt zu	Dominante	Tritonusersatz	Einfacher Name	Gemeinsame Terz und Septime
C (I)	G7 (V7)	D♭7 (subV7)	♭II7	H (C♭), F
Dm (ii)	A7 (V7/ii)	E♭7 (subV7/ii)	♭III7	C♯ (D♭), G
G (V)	D7 (V7/V)	A♭7 (subV7/V)	♭VI7	F♯ (G♭), C

Was ist ein verwandtes ii?

Eine Dominante kann von ihrem eigenen ii aus angesteuert werden, so wie V7 es in einer ii–V–I-Verbindung wird. Das verwandte ii eines Akkords ist der Mollseptakkord eine Quinte über dem Grundton der Dominante, die zu ihm führt; das ii–V-Paar zielt also auf diesen Akkord statt auf die Tonika. Nimm G als Ziel: seine Dominante ist D7 (V7/V), eine Quinte über D liegt A, und das verwandte ii ist Am7, geschrieben ii7/V. In C-Dur läuft die Wendung als Cmaj7, Am7, D7, G7, Cmaj7, also Imaj7, ii7/V, V7/V, V7, Imaj7.