属七の和音は、音階の第5音（属音）の上に組み立てた長三和音に、さらに短7度を積んだものです。C長調ではG–B–D–Fで、G7と書きます。役目は、主和音に戻りたくなる明確な緊張感を作ることです。
長調にはそれぞれ属七の和音が一つだけあり、その音はすべてその調の音階から来ます——臨時記号は一切いりません。だからよく使われるのです：調の中で唯一自然に不安定さを持つ和音なので、道しるべのように聞こえます。
緊張感は内部の三全音から来ます：BとFは半音6つ離れていて、これは12音の中でもっとも不安定な距離です。解決するときは両側から真ん中に寄っていきます——Bは半音上がってCへ、Fは半音下がってEへ——ちょうどC長三和音に着地します。
| 調 | 属七の和音 | 解決先 |
|---|---|---|
| C長調 | G7 = G B D F | C |
| G長調 | D7 = D F♯ A C | G |
| F長調 | C7 = C E G B♭ | F |
| イ短調 | E7 = E G♯ B D | Am |
G・B・D・Fです。Gの長三和音に、根音から短7度上のFを足したものです。4つともハ長調の音なので、この調ではG7に臨時記号はいりません。
V7は第5音の上に作った七の和音のことです。中のBとFは三全音で、CとEへ寄って解決したがり、その2音は主和音の構成音でもあるので、IへのV7の動きは「到着」として聞こえます。
属七は長三和音に短7度を足したもの（G–B–D–F）で、不安定で解決を求めます。長七は長7度を足したもの（C–E–G–B）でmaj7と書き、やわらかく響いて先へ引っ張る力はありません。
同じです。コードシンボルで7だけが付いていれば属七を指し、C7はC–E–G–B♭、つまりCの長三和音に短7度を足したものです。長7度のときはmaj7と書きます。