¿Qué es un acorde prestado?
Do mayor y do menor comparten la tónica, pero no la armadura: do menor tiene tres bemoles, B♭, E♭ y A♭. Un acorde prestado es uno construido con la escala de do menor y tocado dentro de una pieza en do mayor, de modo que la pieza sigue en do y un acorde trae una nota que do mayor no tiene. La teoría clásica lo llama mixtura modal; el jazz y el pop, intercambio modal. Los dos modos que comparten tónica se llaman paralelos. No confundas do menor con la menor, el menor relativo, que comparte la armadura pero no la tónica.
¿Por qué los numerales de los acordes prestados llevan bemol?
Los numerales romanos se cuentan desde la escala mayor de la tonalidad, así que cada numeral dice dónde está la fundamental del acorde respecto a do mayor. El tercer grado de do mayor es E; un acorde sobre E♭ es ♭III, con el bemol delante. Igual con ♭VI (A♭) y ♭VII (B♭). El cuarto grado no necesita bemol, porque F está en las dos escalas; su acorde es menor, así que se escribe en minúscula, iv. La mayúscula y la minúscula siguen indicando la calidad: mayúscula para la tercera mayor, minúscula para la tercera menor.
¿Qué acordes toma do mayor de do menor?
Si apilas terceras sobre las notas de do menor, cuatro acordes destacan porque cada uno tiene una nota que do mayor no tiene. Son los que pide la herramienta de práctica, escritos aquí como acordes de séptima. En una tonalidad menor, esos cuatro son los acordes propios de la tonalidad, porque los bemoles ya están en su escala. Se pueden usar de uno en uno o seguidos, empezando por la tónica: Imaj7, ♭IIImaj7, ♭VImaj7, ♭VII7, que en do son Cmaj7, E♭maj7, A♭maj7 y B♭7.
| Numeral | Acorde en do | Notas | Fuera de do mayor |
|---|---|---|---|
| iv7 | Fm7 | F A♭ C E♭ | A♭, E♭ |
| ♭IIImaj7 | E♭maj7 | E♭ G B♭ D | E♭, B♭ |
| ♭VImaj7 | A♭maj7 | A♭ C E♭ G | A♭, E♭ |
| ♭VII7 | B♭7 | B♭ D F A♭ | B♭, A♭ |
¿Cómo suena el iv menor?
Es el acorde más prestado de todos. Si cambias el IV mayor por el iv menor, la tónica sigue siendo mayor, pero pasa una sombra: A♭ es una nota que do mayor no tiene, queda justo encima de G, la quinta de la tónica, y tiende a bajar hacia ella. Las baladas y el pop lo usan a menudo justo antes de volver al I. Compara Fmaj7 con Fm7: solo cambian dos notas, A baja a A♭ y E baja a E♭.
¿Qué es la dominante de puerta trasera?
El acorde ♭VII7, B♭7 en do, tiene la forma de una séptima de dominante, un acorde mayor con la séptima menor, pero no es la dominante de do. Es un acorde prestado sobre el séptimo grado rebajado, B♭, y su paso al I se llama «puerta trasera». El V7 normal entra por delante: su fundamental baja una quinta hasta la tónica. La puerta trasera entra desde un tono por debajo. Sus notas bajan hacia el acorde de tónica: A♭ baja un semitono a G, F baja un semitono a E y D baja un tono a C. La atracción es más suave que la del V7, que tiene sensible: en B♭7 ninguna nota queda un semitono por debajo de C.
Suele ir después del iv7 prestado. Fm7, B♭7, Cmaj7 se llama ii–V de puerta trasera, porque Fm7–B♭7 es en origen el ii–V de E♭, el ♭III, desviado para que caiga en C. En la herramienta de práctica se escribe iv7, ♭VII7, Imaj7.
¿En qué se diferencia un acorde prestado de una dominante secundaria?
Los dos traen una nota ajena a la tonalidad y los dos se escriben con un signo de más, pero responden a preguntas distintas. La dominante secundaria pregunta adónde va: D7 en do mayor es la dominante de G, con la fundamental una quinta por encima de su destino, y el F♯ que trae apunta a G. El acorde prestado pregunta de dónde viene: Fm7 viene de do menor, la misma tónica en el otro modo, y se oye como un do más oscuro, no como una visita a otro acorde. El que se confunde es B♭7: tiene forma de séptima de dominante, pero su destino sería E♭, y en do mayor va a C, así que es prestado, no una dominante secundaria.